Ohne Titel

Schnell verliert sich die potentielle Behälterfunktion der ersten formgeschmozenen Arbeiten von Colin Reid und der skulpturale Charakter überwiegt immer mehr. Damit konnte die horizontale Trennung der zwei Elemente in die Vertikale überführt werden. Bögen werden nun zu einem Thema, gebrochen in zwei Hälften, die im Raum angeordnet aufeinander bezogen sind. Weitere neu aufkommende Formen sind Spiralen, Labyrinthe, Wellen, Kreuze und Doppelkreuze: Vorder- und Rückseite sind plangeschliffen und für den Einblick poliert während die Schmalseiten die eingefärbten und mattierten irregulären Formen von Baumrinden und Felsoberflächen tragen. Die Arbeiten sind Sinnbilder der Natur und werden darüber hinaus zunehmend zu abstrakten Zeichen von „eigentümlich kultischem, amulettartigem Charakter“, wie Rüdiger Joppien schrieb, denen sich Betrachter nur schwer entziehen könnten. Die Galeristin Ruth Summers meint: „Sie haben die Kraft, uns in sich hineinzuziehen.“